古代文人如何文雅含蓄地写开车文

脖子以下不许写？对古代文人来说不是事。举一些例子。

比如《西厢记》，西厢曾被认为不是正经书，红楼梦里宝玉读西厢，还怕告诉别人，因为作者车技高超。

玩得一手蒙太奇偷换概念，以春光和花指代人：“春罗原莹白，早见红香点嫩色”、“阮肇到天台，春至人间花弄色。将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。……嫩蕊娇香蝶恣采。”自己体会吧……

还有句“但蘸着些儿麻上来”，不写声色，写触觉，高明。

还有抽象写状态的：“一个恣情的不休，一个哑声儿厮耨”。什么都写了，但又好像没写。

旁敲侧击写景衬托的：“今夜和谐，犹自疑猜。露滴香埃，风静闲阶，月射书斋，云锁阳台。”“阳台”是用巫山神女的典故。

这里原文真的是“和谐”，所以用“（♂♀）和谐”指某事，不是新创，反而是老用法再兴，巧了嘛。

不直接写人，委婉写物的：“今宵同会碧纱厨，何时重解香罗带。”

宝玉引用西厢的词：“若共你多情小姐同鸳帐，怎舍得叠被铺床”，黛玉为什么生气？这句话也是写物影射，“怎么能让这么美的人只在床下伺候叠被铺床呢。”什么意思？意思是想共枕。所以黛玉听了，气宝玉不正经。

又比如《牡丹亭》，汤老师也是个中行家。

以物起兴的写法：你看斗儿斜，花儿亚，如此夜深花睡罢。笑咖咖，吟哈哈，风月无加。把他艳软香娇做意儿耍……

隐晦写：看他似虫儿般蠢动把风.情搧。一般儿娇凝翠绽魂儿颤。

见了你，紧偎慢厮连……逗的个日下胭脂雨上鲜。胭脂指落红。

用典故掉书袋代替羞羞的话，也是牡丹亭擅长的写法。

写石道姑的前夫有一段话，把千字文玩出花：俺可也不使狠，和你慢慢的“律吕调阳”……侧着脑要“右通广内”，踣着眼在“篮笋象床”。细品。

当然这些车，明面上没有色的成分，只是艺术性的描述而已。

现在的作者学着点，既美观又和谐。

(转载自微博>>狷介子)

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