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在人们以往印象中，美国好莱坞有大制作影片，日本偶像团体有精制保证，东南亚等地的伦理大戏也各有特色，无论哪一类都以丰富长久的大众文化运作经验为基础。如果说微短剧在中国国内的火爆可很大程度上归结为“土味审美”填补了部分下沉市场的娱乐空白，那么在国外市场跨越文化差异，实现“真金白银”的业绩又是如何做到的？那些被网民或嘲笑或指摘，同时又欣然动容、欲罢不能的套路桥段魅力何在？它们又如何在让国人共情的同时点燃世界上其他国家和地区网民的热情？

通俗文艺则表意直白、类型鲜明，在文化转译方面难度较小。就微短剧而言，无论罗曼蒂克还是侦探复仇，很多都是男欢女爱、生老病死等大众熟悉的类型。另外，很多微短剧的视觉表达也一目了然。好人颜值高、妆容精致，反派无论相貌还是妆效都略逊一筹，角色一出场便忠奸分明。通过“黑化就画黑”之类将美丑善恶与角色造型直观画等号的做法，极大降低了海外受众的理解难度。

此外，流行文化传播讲究潮流性和时效性，虽然要求花样翻新，但基本故事模式又相对恒定，善恶有报、“大团圆”等是人人乐见的结局。这恰好是轻量级、高产出微短剧的强项。国内市场热门的情感、都市、逆袭等题材，在海外市场同样受到追捧。出海微短剧的很多剧情桥段，可以从中国国内微短剧市场的大量积累以及前端网络文学的故事储备中找到原型。虽然只是“新瓶装旧酒”，但煽情内核和激昂爽点屡试不爽。

如今，中国网络文学、网络综艺、网络剧等类型经过多次探索，得以形成领先世界的文艺模式。网络基础设施建设的覆盖和智能终端的普及，则大大降低网民的使用成本。不同群体享受网络便利时又生产数据，反过来为网络经济主体提供目标市场画像。这种“文艺-经济”相互助力、协同循环的模式，造就中国网络文化产业稳步发展、企业积极探索、产品推陈出新的良好态势。相信微短剧的成功不会是个案半岛·体育中国官方网站入口，在世界文艺的“航行图”中，会出现越来越多源自中国的“新航线”。(完)

许苗苗，博士、首都师范大学艺术与美育研究院教授、博士生导师、网络文艺研究中心主任。中国作协网络文学研究院特聘研究员，中国中外文艺理论学会新媒介文论分会副会长、中国文艺理论学会网络文学研究分会副会长。出版学术著作《成为历史的现场：网络文学的渊源、流变与拓展》(2025)《网络文学的媒介转型》(2021)《性别视野中的网络文学》(2004)等。在《中国社会科学》《文学评论》《文艺研究》《读书》《人民日报》《光明日报》等发表论文上百篇并多次被转载。主持多项国家社科基金项目、北京市社科基金项目。

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